“红军不怕远征难，万水千山只等闲。”

90年前，中国共产党领导中国工农红军以非凡的智慧、大无畏的英雄气概和坚如磐石的理想信念，跨越千山万水，历经千难万险，付出巨大牺牲，最终实现战略转移的伟大胜利，开启了中国革命走向胜利的崭新篇章。长征的伟大壮举铸就了伟大长征精神。90年来，长征精神早已深刻融入中国共产党人和中华民族的血脉，成为激励一代代中华儿女攻坚克难、砥砺前行的强大精神动力。

长征精神也激励着重庆艺术家拿起画笔，以丰富多彩的美术作品，去定格那段波澜壮阔的历史。不少经典作品既是艺术创作，成为一代代人的集体视觉记忆；更是历史见证，尤其是一些雕塑作品，已成为“重走长征路”的新地标。弘扬伟大长征精神，让我们一起走近这些画作，重温那段震撼人心的峥嵘岁月。

▲《长征》（中国画） 李文信创作于1960年

乌江天险 笔墨为舟

“西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。”从重庆中心城区出发，沿着G75兰海高速行驶一个多小时，过綦江，至松坎，便进入贵州境内。重崖叠嶂，直刺苍穹，沿途景象让人不禁轻吟起毛泽东的《忆秦娥·娄山关》。

贵州，是中央红军在长征途中发生重大事件最多的省份之一。黎平会议、遵义会议，一个个决议的出台，让中国革命重新走上正确道路；娄山关大捷、四渡赤水，一场场经典战役，打出了一片红色新天地。其中，强渡乌江，正是红军长征途中的一次关键军事行动，为遵义会议的召开奠定了坚实基础。

“横走天下路，难过乌江渡。”乌江是长江上游南岸最大的支流，也是一道横贯贵州的天然屏障。如今，水位虽然有所上涨，但站在乌江江界河战斗遗址旁的码头边，依稀还能看出当年的陡峭险峻。1935年1月，寒风刺骨、波浪滔天，中央红军来到此处，于江界河、回龙场、茶山关等渡口发起了强渡乌江战役。凭借竹筏和浮桥，红军战士顶着猛烈的炮火，向敌军阵地奋起攻击，终于将乌江天险踩在脚下，成功地把数十万追兵甩到身后，挥戈黔北。

油画家魏传义的油画《强渡乌江》，就重现了当年红军指战员不畏牺牲，冒着枪林弹雨，强渡乌江的惊心动魄的战斗场面。

魏传义是新中国第一代油画家，1947年考上四川省立艺术专科学校（四川美术学院前身之一），接受了系统的美术教育，后又考入中央美术学院由苏联专家马克西莫夫执教的油画训练班（简称“马训班”），开始了新的艺术历程。从“马训班”毕业后，28岁的他意气风发地回到川美，组建了川美油画教研组（油画系前身），出任油画教研组主任。

油画《强渡乌江》是他1959年所创，也是中国美术史上的经典之作，现收藏于中国人民革命军事博物馆。该画右侧前景是一组登岸战斗的红军，中景是一队乘竹筏破浪前行的勇士，远景是硝烟和水柱。奋力登岸的四位战士是画面描绘的重点，他们的形象机警顽强，动态生动勇敢，构图呼应有致、节奏明快，突出了“强渡”的艰险，成功地表现了红军战士英勇善战的风采。斜线的构图，使画面显得紧张激烈，悬岩、江水、远岸层次分明的处理，将战斗的过程交代得清晰而有戏剧性。

“为了还原红军强渡乌江的激烈场景，魏传义在乌江体验采风了两个多月，和当初送红军渡河的艄公同吃同住，并模拟渡河场景。在湍急的河流中，小木船被暗礁撞坏，他同艄公等人被冲到了水中，遍体鳞伤爬上岸后，他更是体会到了红军强渡的壮烈场面。”四川美术学院美术馆展览部刘涛表示，回到川美后，魏传义还找人扎了相同的筏子、制作了当年红军的服饰、找来模特扮演当年的红军战士，一步步细细描绘，最终用3个多月的时间创作完成了这件作品。

中国美术家协会主席范迪安也指出：魏传义不仅掌握了扎实的油画造型功力，而且在艺术思想上坚定了贴近现实、反映生活、服务人民的理想。

▲《红军不怕远征难》（雕塑） 四川美术学院雕塑系集体创作于1976年

铁索寒江 丹青铸魂

“大渡桥横铁索寒”，一句诗行，道尽飞夺泸定桥的旷世艰险。在四川省甘孜藏族自治州泸定县的红军飞夺泸定桥纪念碑下，前来瞻仰的人们一批接着一批。这里已成为重要的爱国主义教育基地，吸引着大量游人到此追寻红色足迹，弘扬伟大长征精神。该纪念碑碑体形似铁索，“5·29”的数字定格了一个光荣的日子。

1935年，中央红军左右两路夹击奔向泸定桥，开路先锋红四团一昼夜急行240里，在夺桥战斗中22位勇士匍匐前进，一寸铁索一滴血。毛泽东写下“大渡桥横铁索寒”，让红军飞夺泸定桥的壮举变得家喻户晓。而这首诗既是对长征精神的抒情，也是对长征中红军经历的无数惊险战斗的初步总结。短短8句中，“大渡桥”与五岭、乌蒙、金沙、岷山一同位列其中，足见泸定桥上发生的战斗在红军长征中的重要地位。

彼时，中央红军渡过金沙江后，经会理、德昌、泸沽向大渡河挺进。蒋介石认为此时全歼中央红军时机已到，遂调动近20万军队，企图将中央红军围歼于金沙江以北、大渡河以南、雅砻江以东地区。红军开始选择的渡河地点在安顺场，但安顺场水深流急，无法架设浮桥，红军仅找到4只小船，大部队难以迅速过河。1935年5月26日，毛泽东同周恩来、朱德到达安顺场，听取刘伯承、聂荣臻的汇报后，决定中央红军主力火速抢占距离安顺场320里的泸定桥。29日，红四团赶到泸定桥边，占领了西桥头，但敌人已把桥上木板抽掉，只剩下13根碗口粗的铁索悬在空中，桥的那头，还有敌人把守。面对困难，红军战士勇往直前，义无反顾，22位勇士组织成突击梯队，攀着桥栏踏着铁索向对岸冲。其他部队跟在后面，边冲锋边铺木板。最终，经过生死搏斗，敌人丢桥溃逃。

油画家刘国枢的油画《飞夺泸定桥》艺术地再现了红军突击队攻占泸定桥时激烈的战斗场景，生动展现了红军战士不怕牺牲、勇往直前的革命精神。2023年8月，作为中国第二代油画家、“四川画派”重要奠基人、四川美术学院油画专业的早期创建者之一，104岁高龄的刘国枢接受记者采访时，回顾了他当年的创作经历：

1959年，新中国成立十周年大庆，相关部门安排刘国枢创作油画《飞夺泸定桥》。为了画好这幅画，他查阅、搜集相关史料后，于当年初春时节，翻过风雪弥漫的二郎山，抵达大渡河边，住了十多天。陡峭的群山、翻滚的江水、长长的铁索桥，给了他极大的震撼与冲击。他通过走访部队、村民等，去体会、还原当时激烈残酷的战斗场面。100多米的悬索桥，他更是走了不下200次，仿佛自己也成了那场战斗的一员。

▲《飞夺泸定桥》（布面油画） 刘国枢创作于1959年，现收藏于中国人民革命军事博物馆

经过反复揣摩，刘国枢决定采用仰视角度，将铁索桥置于画作的上半部分，用桥墩、山岩、桥身形成一个交错的构图中心，再用奔流的河水、陡峭的山崖、战斗的硝烟等烘托出战争的紧张气氛。有了大致的思路后，刘国枢回到学校，在画室里用竹竿模拟铁索桥的造型，并请来模特模仿当时渡江战士的造型。“画的时候，我真的流泪了，因为感觉很不容易，战士们一个一个都很英勇。我觉得我画的每一笔都很有力量，好像自己的性命也豁出去了，跟战士们一样的。”刘国枢当时回忆说。

最终，历时大半年，刘国枢画出的《飞夺泸定桥》力透纸背，震人心魄，后被选入小学语文课本作插画，成为一代代人的共同记忆。2006年，为纪念中国工农红军长征胜利70周年，这幅画还成为了中国邮政的邮票画面之一。

刘涛说，画面两侧，高山峻岭，山体陡峭；天空昏沉，苍茫压抑；桥下水流湍急，浪花飞溅，营造出泸定桥周边地势的险峻。铁索桥由远而近，线条简洁，如同乐谱；桥面上，突击队员或蹲或跪，或匍匐或挺立，高低错落。整幅作品用笔概略，笔触灵动，色调处理大气奔放，桥头燃烧的火焰、弥漫的硝烟，交织成火红和烟灰之色，既暗示了敌军火力的凶猛，更寄寓了红军勇士用热血和生命书写的伟大长征精神。

重庆艺术 薪火相传

川西松潘元宝山巅，一座金色丰碑巍然矗立，背靠苍茫雪山、俯瞰辽阔草地，这便是被誉为“中华第一金碑”的红军长征纪念碑。依托主碑、大型群雕、红军长征纪念馆构筑的碑园，占地23万平方米，1987年动工、1990年竣工，是党中央、中央军委专项立项修建的全国唯一综合性长征主题碑园。不同于各地聚焦单一战役、单一事件的红色地标，这座碑园全景式记录二万五千里长征的壮阔征程，系统性镌刻红军将士的不朽功勋，是致敬长征壮举、传承长征精神的核心精神地标，碑园名由邓小平同志亲笔题写，鎏金大字熠熠生辉、初心灼灼。

元宝山西麓的大型花岗石群雕，是碑园最具震撼力的艺术载体，也是四川美术学院雕塑系集体创作的扛鼎之作。整组群雕体量宏大、气势磅礴，为国内规模最大的现代红色主题群雕，由告别苏区、艰苦历程、黎明火种、开路先锋、草地情深、前赴后继、英灵会聚等十余组雕塑单元串联而成，完整复刻了红军从出征转战、浴血拼搏到坚守初心、奔赴胜利的完整征程。

刘涛告诉记者，整组雕塑虽然以写实主义为基调，反映长征中的历史史实，但在人物形象塑造上，注重呈现精神风貌，将西方雕塑团块式结构糅入汉代雕塑浑朴古拙之中，用“以天合天”的中国传统美学观点，凸显烈士们的不朽，凸显长征精神的永恒。

90载薪火相传，一代代重庆艺术家扎根红色沃土、赓续红色血脉，以丹青为脉、以匠心为魂，持续深耕长征主题文艺创作，推出一批兼具思想深度、艺术高度、情感温度的经典作品。

艺术家江碧波的套色木刻《飞夺泸定桥》，以《七律·长征》中的“大渡桥横铁索寒”为创作内核，以独特版画语言重构经典战斗场景。作品采用仰视视角，突出铁索桥的险峻，桥体占据画面上半部形成透视压迫感，湍急的大渡河水占画面四分之一空间，强化了地势落差；人物动态组合呈现多重层次，前排6名战士呈弓步冲锋姿态，中段十余名士兵半蹲射击，后侧战士匍匐前进，22个战斗单元构成连贯的冲锋序列；在色彩方面，以橘红色渲染枪弹轨迹与战士脸庞，青灰色表现铁索寒光，形成冷暖色调的强烈对比……被学界誉为红色主题版画创作的范式之作。

叶毓山创作的大型群雕《红军突破湘江纪念碑》，以超大比例的石雕头像、巨大粗糙的花岗岩石块、摩崖式墙面、叙事性浮雕等，构成了中外雕塑史上前所未有的独特雕塑形态；《遵义红军烈士纪念碑》，以四座巨型的红军烈士头像，直接构成纪念碑的主体，形成震慑人心的力量。

此外，李文信的中国画《长征》，袁吉中的套色木刻《巧渡金沙江》，四川美术学院雕塑系集体创作《红军不怕远征难》，李彤的中国画《风雪夹金山》，陈一墨、陈树中、田欣的《1934·于都·十送红军》……一代代重庆艺术家在长征主题创作中，将宏大的家国叙事、厚重的革命历史，转化为鲜活生动的艺术语言、可感可触的视觉范式。

▲《巧渡金沙江》（套色木刻） 袁吉中创作于1961年

山河万里征途未竟，丹青百载铸魂不息。